当雷德利•斯科特第一次读到《火星救援》剧本时，他第一时间就有了反应。显然的，本片瞬间跃至他的等待拍摄作品列表的首位，而不到几个月的时间，他人已经在匈牙利布达佩斯进行拍摄工作了。
德鲁•高达编剧曾一度被邀请执导本片，《火星救援》改编自安迪•威尔的畅销小说，故事叙述人类首次登陆火星的任务发生了严重意外，马特•达蒙饰演的航天员马克•沃特尼被单独留下，要独自在这贫瘠、环境恶劣的红色星球上用尽心力求生存，NASA也也孤注一掷，派出救援要带他回家。
斯科特与其他数百万人一样，都是威尔的书迷，特别欣赏沃特尼决不言败的态度，身为植物学家的他为了生存，用尽他的智慧与创造力。
“这剧本是以马特为主角的投射来编写，本来要请德鲁•高达，编剧来执导。然后有人告诉我‘或许你该读一下这剧本，因为德鲁可能要去接别的工作’”，雷德利回忆道。
“我读了剧本之后感到很激动。我说‘天啊，我要接这部片，我下一部就要拍！’我那时正为了《普罗米修斯2》(Prometheus 2)忙碌，我遇到德鲁的第一个问题就是‘你为什么不拍这电影？’他说‘我也不知道。’但我们就开始动作了。我与马特见面，开始着手准备拍摄。”
“这本小说不论以任何形式来看，都充满科学性、娱乐性以及挑战性，”斯科特说道，“它不只是另一部太空电影。它传达着‘你可以活下去’的意念。如果你详读这本书，它可以让你学会在困境中坚持。”
“而且它也充满娱乐性，这对我们来说是很好的一课，如果能够将其运用到人生中，你将能够全身而退。”
综观不凡的职业生涯，斯科特在大银幕上已经给了科幻片定义—《异形》(Alien)(1979)、《银翼杀手》(Blade Runner)(1982)以及《普罗米修斯》(Prometheus)(2012)，他承认自己非常喜爱这类型的电影，并享受其中的挑战。
斯科特是个充满天赋的艺术家，毕业于伦敦著名的皇家艺术学院，之后成为一个电影人。他喜欢在大银幕上创造出新的世界，而当然，太空绝对是个让他在视觉上可以自由挥洒，又充满挑战的画布。
“这是个挑战，而我一直无法脱离喜爱设计的灵魂。我一直都喜欢拍摄电影过程的这个部分。我喜欢创造出另一个世界。不论是十字军历史，像是《王者天下》(Kingdom of Heaven)，或是未来的主题，对我来说挑战都是一样的。”
“打趣地说，未来主题的电影比历史在处理上来的困难，因为历史主题你有很多数据可以参考，而未来主题的电影你要试着避免自己之前做过的东西，所以你一直得想出新的宇宙飞行服、新的宇宙飞船、新的科技以及一切看起来会是怎么样，这过程很美妙。”
《火星救援》的时间设定在不久的未来，指挥官梅丽莎•刘易斯(杰西卡•查斯坦饰)与她的组员，在数月的太空旅行后，成为第一批登陆火星的人类。
当一个猛烈的沙尘暴袭击他们的营区基地，沃特尼受了重伤，当刘易斯被迫放弃任务时，他被误认已经殉职而被留了下来。独自在这遥远的星球上，沃特尼必须用他的科学知识，好好利用他的有限资源，包括种植采收自己的马铃薯作物。
他最后终于找到方法，让NASA知道他还活着，全球的科学家不分昼夜、不计代价地在想办法，要把这“火星人”带回家。当刘易斯与她的组员得知他还活着，他们不惜违抗命令，冒着生命危险要将他救出火星。
威尔的书已成为一个出版界的奇迹。一开始在他的网站上以短篇连载，粉丝纷纷出声希望能出电子书，之后发行实体书也相当成功。
这本书中的正确知识受到NASA的盛赞，NASA对雷德利•斯科特的电影也支持有加，与他的制作团队共同合作，设计太空服与能够在火星崎岖表面上行驶的探测车。斯科特与他的服装设计，获奥斯卡奖肯定的珍提叶慈(Janty Yates)，将他们所设计的太空服拿到NASA，那些科学家觉得相当厉害。
“NASA让我们了解他们对未来太空服与探测车的构想，我们看了之后，当时很有趣，因为我说，‘嗯…我不喜欢这服装，兄弟…’”他笑着说。
然后他们说‘我们也不喜欢！那你们打算怎么做？’我说，‘我会拿给你看…’所以我们设计出了新的宇宙飞行服，他们看了之后说‘喔，好酷…’”
斯科特最近为NASA的科学家们放映了《火星救援》，他相信人类登陆火星在不远的未来必然会发生。
“没错，我相信我们人类一定会登陆火星。NASA相当喜爱小说与电影，因为故事或多或少真实地描述出科技将会带我们去的地方。”
“小说中对喷气推进研究室与NASA间的合作关系，刻画得相当贴切，他们非常喜欢。我想他们不需要20年，再10年就能够登陆火星。”
“这是他们最大的挑战。月球目前只需要四天就能够到达。到火星的时间则视我们在轨道的位置而定。它可能远达9500万哩，但你仍能够在五个月内到达，而不是五年，所以我想他们一定会去看看的。”
导演说，与饰演受困的航天员的马特•达蒙合作很愉快，他将自己的幽默感带入角色中。这角色对演员来说是相当具有挑战性的，因为绝大部分的时间他是孤单一人的。
“你只有自己一人，整个舞台都是你的，你必须让它充满生气而不显得枯燥无味，”斯科特说道。“我想观众都知道，马特•达蒙非常有幽默感，而且他能够自然地将它带入角色中，我称之为精简的幽默，或是苦中作乐。”
对查斯坦以及饰演战神三号组员的其他演员来说，拍摄《火星救援》是个艰难的体能考验，导演说道。“我想她是个适合杰西卡的角色，也或许不是，因为她不是以动作戏著名的。”
“但我看了电影《罪孽》(The Debt)，她在其中饰演一名间谍，我那时很惊讶，并相信她能够胜任任何动作场面。本片有很多出色的演出—杰夫•丹尼尔斯与肖恩•宾、奇维托艾吉佛、克里斯汀•韦格以及战神三号上的组员们。我很高兴能跟他们合作。”
对于一个有这么多经典指标性科幻电影的传奇导演来说，让他来把《火星救援》这片送上太空再适合不过了，或至少把他在剧本首页的航天员插图送上太空。
被设计将来要用来运送航天员上火星的NASA的Orion宇宙飞船，2014年12月5日在佛罗里达的卡纳维尔角试射成功，而斯科特的首页插画与其他纪念品同时也在该宇宙飞船上，不难理解他有多开心。
“NASA的人知道我会画画，所以他们问‘你可以帮我们画一幅画吗？’我说‘当然。’于是我就画了，但我后来就没放在心上，”他笑着说。“后来它被密封贴邮票寄了回来，还加了边框，告诉我它上过太空，这太棒了。我把它放在洛杉矶的办公室。”
雷德利•斯科特出生于英国东北部的South Shields，毕业于皇家艺术学院后，在BBC担任设计师。他的首部作品为《决斗的人》(The Duellists)(1977)。
他是当今最受敬重的导演之一，职业生涯创作出一些电影历史上的里程碑，作品包括有《异形》(Alien)、《银翼杀手》(Blade Runner)、《末路狂花》(Thelma & Louise)、《角斗士》(Gladiator)、《黑鹰计划》(Black Hawk Down)、《美国黑帮》(American Gangster)、《罗宾汉》(Robin Hood)、《普罗米修斯》(Prometheus)与《出埃及记》(Exodus: Gods and Kings)。
Q: 你一直都很忙碌，是什么让你接下这部电影？
A: “这本小说不论以任何形式来看，都充满科学性、娱乐性以及挑战性，它不只是另一部太空电影。它传达着‘你可以活下去’的意念。如果你详读这本书，它可以让你学会在困境中坚持。而且它也充满娱乐性，这对我们来说是很好的一课，如果能够将其运用到人生中，你将能够全身而退。”
Q: 本书的作者安迪•威尔显然花了相当多的功夫，在让书中所提及的科学知识正确无误。这在你的电影中也很重要吗？
A: 我从来就不擅长数学，所以我必须努力学习美国信息交换标准代码(ASCII)。最终我得借助艺术部门的帮助，他们向我解释许多次，就像是在解释二乘二等于四一样。但美国信息交换标准代码有些复杂，简单来说就是数字与字母间的关系，我终于恍然大悟。但我喜欢做视觉上的东西，我会要马特做一些动作，像是鼻子上挂着一条绳子走圈圈，你会想“那是在干什么？”因为我喜欢融合艺术与科技，像是让他活下去的栖息地与宇宙飞行服，但他还是得需要一些绳子与防水胶带来求生就是了。
Q: 你提到他的幽默感，而且说要是这是另一部不同的火星电影，他可能得一个人完全地沉溺在孤独之中。但沃特尼有活下去的决心，以及让自己不致意志消沉的幽默感…
A: 这角色很有趣，马特跟我为此做了很多讨论，因为他说“旁白好多…”我说没错，但旁白主要分成三个部分。我们会给你一个“兄弟”—一个GoPro高分辨率摄影机，几乎每个地方都有，包括居住舱里，探测车里。居住舱里大约会有50支，实验室里与淋浴间里也都有，因为要是出了什么意外，GoPro摄影机就像是飞机的黑盒子，它会留下所有的信息，NASA会想要了解事发的经过。所以突然间沃特尼日行的一举一动都被记录了下来，而这变成他的伙伴，因为他能够对着镜头讲话。他常改变语调与摄影机讲话，把它当作一个好哥们，因为事实上它也的确是他唯一的陪伴。大约有40%的旁白是这个部分，就像是他的好朋友，而剩余的部分是直接的对白、自我的沉思以及他想办法解决问题的过程。
Q: 本片最中心的主题是什么？无论如何不丢下任何人？
A: 的确，同时也看到NASA与喷气推进试验室本质的不同。喷气推进试验室是一个位在加州的科学家组织，他们会创造出设备与机器人，然后将他们放到外层空间去完成任务。NASA则是以人为导向的机构，而他们有不同的穿着规定(笑)。在NASA必须穿西装打领带，而在喷气推进试验室，那里的人就像一群没有压力的嬉皮(笑)，但他们紧密合作，绝不丢下任何人。我们的故事就是如此，他们会不惜一切将沃特尼带回地球。而这就是故事强而有力的地方—沃特尼能够撑到救援来的那时候吗？我喜欢杰夫•丹尼尔斯诠释的泰迪桑德思，一开始给人印象是个强硬的NASA主管。不然你希望他怎么做呢？为了大多数人的利益，有时必须要坚持原则。
Q: 你一定对创造火星的地形地貌感到很兴奋。你是用什么方法做到的？
A: 我曾为了《出埃及记》中一段Hittite族的战争，到Wadi Rum(约旦南部)拍摄，但其他的地形景观是在西班牙富特文图拉岛拍摄，所以其实我从未将大队剧组带到约旦拍摄过，而我想这次是个很好的机会。在进入布达佩斯的片场前，我们必须要在Wadi Rum选出适合栖息的岩石地形，可以将居住舱围绕包围，然后我们360度架满数字摄影机，当我回到布达佩斯的片场时—那是个超大的片场，比松木的Bond摄影棚还大—我就能够把画面接在一起。你无法分辨出哪些是特效，哪些不是；看不出哪些是在摄影棚完成的，哪些是在约旦的实景。
Q: 为什么《火星救援》适合以3D拍摄？
A: 我很喜爱3D。接触3D我就像如鱼得水。我喜欢当你一进入电影院，戴上眼镜，就被带入那个世界的感觉。事实上，现今每部电视设备都能够观看3D画面。它给了观众新的面向，特别是对这种电影来说，它带你进入那地形景观中，它带你进入，深深将你吸引，我很喜欢它。
Q: 你最近提到你很喜爱科幻类型的电影。创造出这些新的世界，你最喜欢的地方是什么？
A: 这是个挑战，而我一直无法脱离喜爱设计的灵魂。我一直都喜欢拍摄电影过程的这个部分，我喜欢创造出另一个世界。不论是十字军历史，像是《王者天下》(Kingdom of Heaven)，或是未来的主题，对我来说挑战都是一样的。打趣地说，未来主题的电影比历史在处理上来的困难，因为历史主题你有很多数据可以参考，而未来主题的电影你会要试着避免自己之前做过的东西，所以你一直得想出新的宇宙飞行服、新的宇宙飞船、新的科技以及一切看起来会是怎么样，这过程本身就很美妙。
Q: 我们知道你与NASA在本片有很多的合作。这对拍摄工作有多重要？
A: 首先我要说，能够得到他们的热情与协助是很棒的事。他们已经看过本片了，14名NASA的代表，在几个星期前已经看过本片，而且反应相当好，他们很喜欢这部电影。他们说“天啊，这可以帮我们募到更多资金！”(笑)所以那很棒。NASA让我们了解，他们对未来太空服与探测车的构想，我们看了之后，当时很有趣，因为我说，“嗯…我不喜欢这服装，兄弟…”(笑)。然后他们说“我们也不喜欢！那你们打算怎么做？”我说，“我做好会拿给你看…”所以我们设计出了新的宇宙飞行服，他们看了之后说“喔，好酷…”。提到与NASA的合作，如果你回溯到史丹利库伯力克(Stanley Kubrick)，他找来了一个家伙叫做罗伯麦考(Robert McCall)(《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey)的概念设计师，同时也是受NASA委任的艺术家)，而我记得麦考其中一幅最美丽的壁画就在休斯敦强森太空中心的入口，那是个厉害的杰作。画中包括《2001太空漫游》中的宇宙飞行服，与其他太空机具在夜光中的画面。他是个天才，曾帮史丹利在《2001太空漫游》中做了许多内部的设计。我想斯坦利很害怕被NASA的构想超越，他想要走在最前面，一切的东西都经过巧妙地设计，而我真的觉得所有太空电影的指标，就是《2001太空漫游》。
Q: 我们在不久的未来就可以看到人类登陆火星吗？
A: 没错，我相信我们人类一定会登陆火星。NASA相当喜爱小说与电影，因为故事或多或少真实地描述出科技将会带我们去的地方。对喷气推进研究室与NASA间的合作关系，刻画得相当贴切，他们非常喜欢。我想他们不需要20年，再10年就能够登陆火星，这是他们最大的挑战。月球目前只需要四天就能够到达。到火星的时间则视我们在轨道的位置而定，它可能远达9500万哩，但你仍能够在五个月内到达，而不是五年，所以我想他们一定会去看看的。最主要的问题是，你得先送一些前置设备上火星去。火箭把宇宙飞船送到轨道上，当火箭脱离宇宙飞船回到地球，宇宙飞船登陆火星并投下居住舱，跟我们在电影中看到的一样，是让航天员住的地方。它必须在人类到达前，由机器人搭建完成。在本片中，有为了迎接下一次火星任务的另一地点已准备完成，但它在3500公里远的地方。他知道所有的装备都在那，状况很好，因为东西都不会腐坏。他的救命希望就是，他知道那里一定有个设备，可以让他与地球取得联系。他计算出需要13天的时间可以到达该地，而他愿意冒生命危险前往，因为他知道，如果能够取得该设备，启动它，他有超过50%的机率可以与地球取得联系。
Q: 得知有你插画的《火星救援》剧本首页，随着Orion号去过外层空间，你有多开心？
A: NASA的人知道我会画画，所以他们问“你可以帮我们画一幅画吗？”我说“当然。”于是我就画了，但我后来就没放在心上(笑)。后来它被密封贴邮票寄了回来，还加了边框，告诉我它上过太空，这太棒了。
Q: 你把它挂在哪？
A: 我把它放在洛杉矶的办公室。
Q: 你谈到安迪书中与你的电影中所提及的科学。跟我们说说关于马铃薯的部分，毕竟它们是沃特尼生存下来的关键对吧？而这也是有科学根据的…
A: 没错，的确是这样。如果你将半个马铃薯种下，浇点水，42天内你可以得到整株的马铃薯作物，上面大约会有六到八颗马铃薯，这很棒。把大的留起来吃，小的再拿去种植，不久你就可以得到两倍的马铃薯，重复种植你就有了食物的来源。
Q: 这一定是你第一次在片场种马铃薯吧？
A: 这绝对是我们第一次在片场种马铃薯(笑)。这听起来很无聊，但是成果还不错。
Q: 我们来聊聊你的卡司。你有马特•达蒙饰演马克•沃特尼，你们两人差不多时间加入剧组吗？
A: 没有，马特比我先加入。这剧本是以马特为主角的投射来编写，本来要请德鲁•高达来执导。然后有人告诉我“或许你该读一下这剧本，因为德鲁可能要去接别的工作…”我读了剧本之后感到很激动。我说“天啊，我要接这部片，我下一部就要拍！”我那时正为了《普罗米修斯2》(Prometheus 2)忙碌，我遇到德鲁的第一个问题就是“你为什么不拍这电影？”他说“我也不知道。”但我们就开始动作了。我与马特见面，开始着手准备拍摄。
Q: 这角色对马特来说相当有挑战性，因为大部分的时间他都是一个人…
A: 没错。你只有自己一人，整个舞台都是你的，你必须让它充满生气而不显得枯燥无味。我想观众都知道，马特•达蒙非常有幽默感，而且他能够自然地将它带入角色中，我称之为精简的幽默，或是苦中作乐，这些都是构成一部好电影的元素。我喜欢与马特合作。
Q: 你还有杰西卡查斯坦来演出战神三号火星任务的指挥官梅莉萨刘易斯一角。
A: 我想她是个适合杰西卡的角色，也或许不是，因为她不是以动作戏著名的。但我看了电影《罪孽》(The Debt)，她在其中饰演一名间谍，我那时很惊讶，并相信她能够胜任任何动作场面。本片有很多出色的演出—杰夫•丹尼尔斯与肖恩•宾、奇维托艾吉佛、克里斯汀•韦格以及战神三号上的组员们。我很高兴能跟他们合作。
Q: 我们知道你喜欢搭建实景，并尽量减少计算机特效的使用。拍摄《火星救援》也是如此吗？
A: 我们搭建了宇宙飞船的内部，我们也有一些外部小部分的模型，可以用计算机特效把它做延伸。如果负担得起，我会全部都搭建出实景，这其实是帮助演员演出，他们都很喜欢。
Q: 你还做了一辆探测车是吗？
A: 是啊，它现在叫做瓦迪拉姆，我们把它送给约旦国王。他有个坦克博物馆，他很高兴能够得到它—我相信他现在一定在开着它到处走(笑)。
Q: 你享受拍摄《火星救援》的过程吗？
A: 是的，我很享受，我享受我的所有工作。我正在读《普罗米修斯2》最终版的剧本，我们可能会在一月底或是二月初开拍，可能会是在温哥华。《银翼杀手》的续集已经写好，由我与汉普顿芬奇(Hampton Fancher)以及麦克格林(Mike Green)共同编写，导演是丹尼斯•维伦纽瓦(Denis Villeneuve)。我想他是个很好的人选。
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