当时间停止流动 我原以为这是末日 没想到却是天堂
一、基本资料
1.书名：《完美末日》
2.作者： 刘洋
3.出版社：江苏凤凰文艺出版社
4.书号：ISBN 978-7-5399-8571-8
5.出版日期：2015年9月
6.字数：250千
7.页码：320
8.定价：35.00元
9.开本：32开
10.上架建议：科幻小说
11.同类畅销书：《三体》、《时间移民》、《2018》
二、内容简介
古河是一位物理学博士生，他跟随导师进行时间机器的研发，因为实验的一个偶然失误，他们发现了在2018年将会出现一个时间壁垒，在壁垒出现的那一刻时间将会停滞，没人知道会发生什么。
为了解决这个空前的危机，全世界倾尽所有进行突破壁垒的研究。一波未平一波又起，就在研究产生突破进展的时候，科学家们发现穿过壁垒的人，他们的意识会随机进入任何人的身体里，也就是说你不再是你了。
随着倒计时的临近，全球富豪开始把财富分发给穷人，以确保穿过壁垒之后自己依旧是个有钱人。
90%的国家无需护照自由通行；所有公立机构全面免费，死刑废除；全球国家成立地球联盟；战争停止，国界消失，尼基系数降低到0.05，所有人都成了百万富翁……
三、作者简介
刘洋，凝聚态物理学在读博士，新锐科幻作家，技术乐观主义者。
在《新科幻》《科幻世界》《文艺风赏》等杂志发表科幻小说十余万字，作品也多次在《北京文学》《小说月报》等纯文学刊物转载，并连续三年入选中国科幻小说的年选。
四、推荐看点、编辑推荐
★最有创意的科幻点子
★最有诚意的推荐阵容
★最值得期待的新锐科幻作家
2014中国好书获奖作家刘慈欣、科幻大师王晋康、何夕推荐
世界华人科幻协会会长吴岩作序。
五、目录
勾股
单孔衍射 （作品欣赏）
坏掉的时光机
重力虫
二维战争
迷雾
时振
姐妹
昆仑
园丁
说书人
井中之宙
十五岁的装卸工
红盖头
后记
序
刘洋是个低调的人。低调得让你感觉不到他的存在。
我最初一次见到他，应该是在硕士研究生课堂上。那一年，我组织科幻作家星河、杨平、夏笳共同进行了一次创作培训。整个半年里，我们每个人多次给同学们上课，每次留下一个作业并让他们修改。这次课堂上最直接的效果，是一个研究儿童文学的学生把作业投稿给《科幻世界》杂志并获得了发表。但我们并不知道，在不声不响的旁听者中，还有一个人默默地完成了所有作业，并在科幻作家星河的指导下发表了第一篇作品。
这个人就是刘洋。
等到我再次见到刘洋，他已经是小有成就的科幻作家，在诸多科幻和纯文学刊物上发表了小说，而且广受好评。这时候我才回忆起这个曾经旁听的物理学院的学生。一切似乎都恍恍惚惚。
现在，他回到我的课堂，仍然那么无声无息地坐在那里。他又在沉默中酝酿些什么呢？
与无声无息形成鲜明对照的，是刘洋科幻小说中的那些震撼人心的科学设定。那些设定坚实有力，全部根植于当今的科学技术或基础科学里那些最基本的原理。从这些看似普通而抽象的原理生发出的神奇故事，使刘洋成为当今中国科幻界很少有人能够匹敌的“硬科幻”作家。
刘洋的代表作之一，也是最广为传播的作品是短篇小说《单孔衍射》。故事谈的是人类在时间旅行过程怎样遇到了阻碍，又怎样尝试解决，又怎样因为单孔衍射作用而改变了整个世界的结构。这个故事一看就是深谙物理学原理的人写的。因为其中所涉及的科幻创意点，其他人怕是无论如何也想不出来的。《坏掉的时光机》又谈到了时间壁垒，这一次，还绑定了有关“反射”和“动量守恒”的问题。还有《神迹》中的超指向性传播的声音，《重力虫》中的“纳米气球”。刘洋的科学构思总是那么洋洋洒洒，不经意那么一写，便足以让人感到其中的份量。
除了独创，刘洋的科幻小说还会沿袭科幻文学的经典题材。就象一个新相声演员在走向成熟过程中必须要咀嚼经典了段子，刘洋对经典题材的处理也特别注重推陈出新。《二维战争》中出现的铅笔人、几次三番撰写过的时间旅行、《迷雾》中的网络世界等，都在旧有题材中开发了新亮点，你明明知道在看一个曾经被框定了许多周边的故事，但看到结果出来的时候，你还是觉得惊奇。差距产生了漂移美！
刘洋的小说不单单以构思新颖见长，他的作品还特别关注科学作为一个整体在社会中的影响。《重力虫》中讨论的唯象科学，《神迹》中关涉的宗教问题，还有《井中之宙》，我觉得在差不多每一部作品中，作者都在讨论科学跟社会的复杂作用和表现形态。但是，他的观点是明确的，立足基础绝不会远离科学，但对这个宇宙中所有的神秘，他的双眼永远保持圆睁！
这其实是一种纠结。
这也是一种境界！
以往，以科学性见长的科幻作家，往往会忽视对社会生活本身的认知。特别是如果这个作者年龄尚轻，更会显得不谙世故。刘洋克服这个缺陷的方法是，照准身边的人去描写：大学同学、硕士博士、普通教师、还有就是从事各类理论研究或应用开发的科学工作者。恰恰是因为他选择了自己熟悉的人和事去创作，使他可以直接临摹生活，不必故作深沉，也不会无病呻吟。在《单孔衍射》中，主人公青年学生遇到的是社会公平的障碍。《神迹》中讲的也是博士生的故事。还有提到“自然科学基金委”的《重力虫》，提到“俄罗斯方块”的《十五岁的装卸工》。一旦故事直通自己的生活，写起来就活灵活现。刘洋对小说人物塑造的另一条路径，是返回遥远的历史。他的《时振》中出现的是波尔和爱因斯坦，《昆仑》中出现的是墨家的经典人物。在这些小说中，与其说古人正在说话，不如说今人在和对方对话。时代的准确性是当代所映衬，事在过去，意在今夕。
从刘洋科幻小说中的语言，也能看出他吸收过往和敢于创造的双重性格。“眼前的一切都那么明亮，像镀上了一层钻石薄膜”、“这个世界从来就没有绝对的公平，就像没有绝对纯净的单晶硅一样”、“有一道看不见的壁垒把这两个世界如此分明的间隔开来，通过壁垒的界面，似乎连阳光也发生了折射，变得灰暗起来”，这些话语既能让人想到威廉•吉布森，也能想到新生代的星河和杨平。恰恰是这种特有的语言，让他的小说在不经意中便营造出了疏离感和未来感。在另一些作品中，他又试图在语言中去添加一点幽默感。《神迹》是这方面的典型代表。
有一次在咖啡馆里，我问刘洋对未来有什么打算，他回答说还是要抓紧时间多写点东西。对风格创造者刘洋的未来，我其实也是有担忧的。我怕对他的作品读多了，会产生审美疲劳。毕竟，物理学创意给人的感觉，多了也还是会逐渐显得千篇一律。大学生、研究生也终将离开院校开始新的生活。刘洋是否要追逐这一代人的感觉继续改变？还是仍旧保留着当前这个名片似的强烈个人化特征？我拿不准。毕竟，象克拉克或德涅伯罗夫这样的作者，一生的风格都很类似，但他们的部部新作都引人注目。也许，创作只是在描绘自我的梦境。我梦故我在。
对刘洋，梦才刚刚开始！
吴岩
2015年5月19日
后 记
这本小说集收录了我从开始写科幻小说以来的大部分的作品，包括我在《新科幻》上发表的处女作《时振》。这篇小说的出现完全是个意外。那是我读研究生时选的一门文学院的专业选修课，课的名字大致叫做“科幻电影赏析”——总之听上去是个很好拿学分的课程。然而，第一次上课的内容便出乎了我的意料：在课上，吴岩老师表示，这是一个科幻写作培训课。就是这个偶然的事件，让我开始认真考虑起写作这件事来。那门课虽然是吴岩老师开的，但讲课的却是另外的一些科幻作家。开始几周是夏笳，接下来是星河和杨平。在星河老师上课的那几周里，我完成的写作课作业便是这篇《时振》——这篇稿子也是我修改次数最多的，前后至少有六次大幅改动。
开始写作虽然是硕士期间的事，但其实我很小就开始接触科幻小说了。我最早看的一本科幻小说集是一本比32开还要小的册子，名字我已经不记得了，故事也模糊不清——因为当时就没太看懂。那是我小学四年级的事，当时是从辅导我小学奥数的哥哥家里借到的这本书。那时候我对任何有文字的东西都饥渴无比，经常是看一会儿奥数书里的“七桥问题”、“牛吃草问题”之类的东西，然后再看一会儿科幻小说。那些小说现在大部分都不记得了，只有《高塔下的小镇》《巴比伦塔》等很少的几篇还有些印象。
读本科的时候我写过一些非常短的作品，但从未发表过。当我把《时振》投给《新科幻》杂志的时候，也没对它报太大期望。然而我很快就收到编辑多拉发来的邮件，告知我收稿的消息，确实让我喜出望外。从那以后，我便开始连续在《新科幻》上发表科幻小说。在这本集子里，除《时振》外，《重力虫》、《昆仑》、《迷雾》、《坏掉的时光机》都是首发于《新科幻》上的。我一直觉得《新科幻》与《科幻世界》相比，具有一种不同的气质，感觉上，它对硬核科幻更加宽容。现在，这个延续了十几年的阵地已经没有了，不得不说是一件令人惋惜的事。
之后我开始在别的地方发表小说。这本书里的《单孔衍射》、《井中之宙》是发表在《文艺风赏》上的，《勾股》等几篇千字科幻则是在“小科幻app”上发表的。《单孔衍射》先后被《北京文学》《小说月报》等主流文学刊物转载，而《勾股》在我把它链接到新浪微博上后，阅读量也很快突破了150万。这些事情都给了我很大的鼓励和信心，特别是在我屡屡被科幻杂志退稿的那段时间。
写作科幻以来，认识了很多朋友，包括“I科幻写作小组”里的游者、奥叔、女佣、李健、封龙，参加蝌蚪比赛认识的萧河、灰狐，以及神交已久却从未谋面的阿缺。与他们的交流让我在写作上获益良多。
最近我的精力主要放在一部长篇的创作上。写惯了短篇，对于长篇的架构颇有些不习惯，这对我是一个新的挑战。我希望能在明年完成它，也希望它能受到读者们的喜欢。
By 刘洋
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