如果你想问芬兰人是否写科幻/奇幻，答案是明确的。他们当然写。但更深入一点问，你会遇到关于定义的问题。本文的目的是简要和公开地对当代芬兰科幻/奇幻作家进行评论，主要是他们的写作及其趋势。本文的一个比较旧的版本发表在2006年《宇宙之笔》的英文特刊上。
芬兰国内的科幻小说和奇幻体裁仍然处在一个自我探索的阶段。现在也许更是如此。每年，芬兰的科幻/奇幻市场大约能出版20-30本芬兰人写的书。但这个数字包含相当一部分儿童和青少年文学。
每年芬兰国内只有极少数可以称为“真正的”、严肃的成人科幻/奇幻作品。与整个芬兰小说市场相比，科幻/奇幻只是其中一个分支。此外，从别的国家翻译过来的科幻/奇幻作品比起芬兰人自己创作的，更容易出版。
另一方面，儿童和青少年文学与科幻/奇幻似乎更密切一点。好像芬兰主流散文所“禁止”的却是儿童书籍所允许的。如果说科幻/奇幻在芬兰成人散文中是罕见的，在儿童文学中，科幻/奇幻元素却几乎是必备的。
在21世纪前十年，芬兰出现了一群作家，他们受到当前全球奇幻市场繁荣的激励，决定开始自己的大规模生产，开创芬兰市场。他们的作品大多是青少年的奇幻书籍。不幸的是，这些作品并不是奇幻文学的好的广告。
不过在过去的几年里，隧道的尽头已经出现了曙光。越来越多的国内科幻/奇幻作家出版了自己的作品。但许多作家似乎主动避免与科幻小说和奇幻扯上关系。
芬兰作家的主流和科幻/奇幻
直到最近，芬兰商业出版的科幻/奇幻作品最主要问题，是大部分由主流作家完成的。他们只是将科幻/奇幻作为作品的调料，而并不了解它的规矩或历史。现实主义传统在芬兰一直很强，所以这一招很受欢迎。
按照科幻/奇幻评论家的标准，这些尝试是相当原始的。但主流的批评家却被折服了。他们不知道这种写法是多么的陈词滥调，反而将它们当作大胆前卫的文学实验。
著名的科幻小说和短篇故事作家Johanna Sinisalo也抱着这种态度。她的第一部小说Ennen päivänlaskua ei voi（《日落之后》，2000年）赢得了芬兰奖（Finlandia Award）。只考虑宣传价值，这是芬兰科幻/奇幻前所未有的。芬兰奖是芬兰最重要的文学奖，获得该奖堪比厄休拉·勒瑰恩出人意料地获得诺贝尔文学奖！
Sinisalo自己也说，她并不认为她的书是科幻小说。她只是想写一部主流作品，而把推理元素作为背景。确实是这样，如果作为科幻/奇幻小说，Sinisalo作品中的推理元素非常单薄。但对于主流大众，有巨魔的角色足以使它成为焦点。因为这个奖和Sinisalo自己，芬兰科幻/奇幻界在当年得到了大量的正面宣传。
看来Sinisalo的作品触及到了关键，她不仅成为芬兰国内科幻/奇幻界的成果典范，还名扬全球。
同一时期还有其他类似的作品，在其他体裁的作品中利用了科幻/奇幻的影响力以及大众的无知，比如Risto Isomäki的作品Heääminen（《觉醒》）和Sarasvatin Hiekkaa（《萨拉斯瓦蒂的沙》）。这两本都属于生态灾难题材。《觉醒》描述了温室效应，《萨拉斯瓦蒂的沙》是关于巨型海啸。
Isomäki自己并不是科幻小说的新手。在《觉醒》之前，他发表了一本短篇小说集和两部小说，都有明确的定位。而Isomäki大部分的作品都不是小说，与他作为环保运动活动家的背景有关。
在《萨拉斯瓦蒂的沙》和《觉醒》中都有相同的方面。《觉醒》被指责像纸板一样，描述了一个可能的生态灾难。但是那些科幻元素足以提升芬兰媒体对它的关注，《萨拉斯瓦蒂的沙》还入围了芬兰奖。
对有些作者来说，他们的作品被归为科幻小说似乎是一个不光彩的标记。Ilkka Remes，芬兰的汤姆·克兰西，20世纪90年代后期的成功榜样，他的第一本书PääkallokehrääJä（《死人头鹰蛾》）获得了科幻/奇幻的名声，这使他大为害怕。
这部小说是一个政治惊悚故事，发生在另一个芬兰，因为第二次世界大战中不同的事件发生，成为了苏联的一部分。Remes自己否认他的书与科幻/奇幻毫不相关，从此他也与从这个体裁保持着距离。
另一个主流文学作者声明与科幻/奇幻无关的例子是Jyrki Vainonen，芬兰的科幻圈也很关注他的短篇小说集和长篇小说。Vainonen称自己是一个超现实主义者，对把他的书归为“奇幻”很不舒服。他的奇幻概念文学主要集中在《纳尼亚》或《指环王》，当然，这是一个更广泛的领域。
看来，科幻小说和奇幻的商业潜力尚未得到深入挖掘，至少对芬兰作家而言是这样。事实上，芬兰国内出版的最有趣的科幻/奇幻作品并不是商业出版的小说，而是发表在风格杂志或爱好者杂志上的短篇小说片段。
（未完待续……）
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